张宝华

摘要：《彼岸的回声》与《伶伦作乐图》是秦文琛近年来创作的较有代表性的两部管弦乐作品。两部作品如其一贯地充分体现了作曲家描摹“声音景象”和“音响造势”的恢弘手笔，却又饶有趣味地都运用了“十声人工音阶”，以不同的音响展开手法带给听众完全不同的音响体验。在这以音色—音响技法为主要作曲手段的作品中，“音高”与“和声”还能起到多重要的作用？是否面临此类作品时，能够将“音色—音响”问题与“和声”问题完全割裂开进行研究？文章力求以两部作品为对象，探讨音响展开与核心音高材料的依存关系。

关键词：秦文琛；彼岸的回声；伶伦作乐图；音响展开；核心音高材料

作者简介：张宝华，男，上海音乐学院作曲理论方向在站博士后、沈阳音乐学院讲师。